首页 --生 活  第 234 2004-4-12

 

 

飞行物体·王尔山
回忆录与狗仔队


回忆录作者,尤其是以名人为主角的回忆录作者,跟狗仔队有什么区别?
之所以提出这个问题,是因为眼下写回忆录的人越来越多,而这个类别的图书也永远不会受到冷落。所谓“内行看门道,外行看热闹”,纽约时报前执行主编和造假记者的回忆录几乎同时上市,同样引起关注,就因为不仅媒体人好奇要看,圈外人也是兴致勃勃,大家都很想知道曼哈顿中区那座灰色堡垒里面究竟藏着什么秘密,而讲名人(或名机构)的故事一直是吸引眼球的捷径。
《罗马假日》作为以记者为主角的著名影片就提到一个细节:通讯社记者打算采写公主私下流露的真实心情,而他的老板开出了相当于一般时事采访20倍的价钱。
这可能是实情,否则狗仔队的跟踪报道不会发展到现在如火如荼的地步。
这位通讯社记者还说,他打算变成一支体温表,潜入公主的病房进行报道,换言之他并不打算亮出记者身份,而是以其他模样出现在采访对象面前,比如一个热情的朋友或者情人。
看过电影的人都知道他这一招很成功,假如不是对公主动了感情,他作为狗仔队先驱肯定一夜成名。由此可见,若是从采访对象的角度来看,狗仔队再可恶也罢,你总是可以采取一定的防备手段的,因为他们有清晰的身份和用意;真正叫人拿不准的恐怕还是身边的人,比如朋友或同事,一旦这些人动了写回忆录的念头,这可如何是好?
首先是版权归属。往事好比一台话剧,若是独角戏也就罢了,但若是合作演出,其“版权”是不是应该由几位主角分享呢?
比照记者的操行守则,无论多么艰难约到的采访,对话之前都要再次明确询问对方有关对话能否公开发表,如果不能,也只好听过就算,作为日后私下参考。而回忆录作为特殊体裁的新闻作品,作者在发表别人的故事之前有没有必要征得对方的同意?
其次是准确性。由于没有事先说明将要记录在案,大家也就没在意当时都说了什么做了什么,日后复述难免各执一辞,怎么办?
在回忆录出版热潮高涨的年代,这是名人或希望成名的人不得不考虑的问题。一个值得学习的例子是美国前财政部长保罗·奥尼尔,他不知出于什么心理——是习惯如此还是早就意识到早晚要替别人背黑锅——反正,他从宣誓就职到下台之日驾车离开财政部为止,两年里每一天的日程安排都做了详细记录,包括会议和电话,形成超过7600个条目的档案,最后统统交给他委托的回忆录作者,而他的回忆录也确实在白宫他的前任老板们那儿引起了强烈震动。
有人认为他这么做,从性质上看就跟贩卖自己故事换取名利差不多。而如此看来,即便本身并不愿意出书的人恐怕还是应该早做准备,比如生一个孩子,把自己的版本完完整整告诉他/她,以便在自己百年之后,自家孩子仍然可以在别人要出书讲故事的时候为自己辩护,如果确有必要的话。
说到底,如烟消散的是人,往事却可能变成可以长存的白纸黑字。



 
 
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